盖与器造型和纹饰相同，合在一起是一件器物，分开则是两件。

这样的铜簠，肯定不止是一件。

像是另外一件，其中器与盖的形制、纹饰、尽寸相同，

腹壁斜直，腹两侧有兽首耳，矩形圈足，四边正中有缺。

腹中部饰双首曲体夔龙纹，沿下及圈足饰窃曲纹，盖顶、器底饰连体蟠夔纹。

像是这种有着螭龙纹、蟠龙纹、夔龙纹的器型，都肯定只有王侯之墓中出土，每一件都十分珍贵。

而这些铜簠的断代也比较容易，主要是这东西比较好认。

认真说起来，这也不过是古人用来盛稻粱的用具，它的用途相当后世的盘子。

一般器型都是长方形，口向外侈，盖上有两耳，盖上有四个短足。

盖子与器物的形状大小相同，合上成为器盖，打开来时就成为相同的两器。

簠只通行于周代中期，战国以后渐衰退。

商代和秦汉时代，都没见有簠。

早期的簠的特点是足短，口向外侈；

到春秋末时，簠的足渐变高，器变深，这是断代的特征。

陈文哲看到的这些照片上的铜簠，肯定是属于早期的作品，因为实在是太好认了。

青铜簠是西周晚期大量出现的一种新器型，只要大墓没有被盗掘，每一座王侯大墓之中，都肯定最少有着一件。

所以，陈文哲看到的青铜簠的数量，就比较多了。

而保存的比较好的也有几件，比如一件西周晚期窃曲纹铜簠。

在这里断代也比较容易，就是因为窃曲纹。

这是一种波纹，或者说是蛟龙纹。

西周中期以后，逐渐抽象化，形成一种新的主导性的纹饰，就是窃曲纹。

其名称也是据《吕氏春秋》：“周鼎有窃曲，状甚长，上下皆曲，以见极之败也。”

《离俗览》记载，窃曲纹的基本特征是一个横置的s形，正符合于“上下皆曲”的特点。

这是一种适应装饰部位要求，而变形的动物纹样，是动物的简化和抽象化。

周代打破了商代以来，以直线为主的装饰特点，也打破了对称格式。

一般由两端回钩的或“s”形的线条构成扁长形图案，中间常填以目形纹。

但又未完全摆脱直线的雏形，因而形成直中有圆、圆中有方的特点。

窃曲纹由鸟纹、龙纹衍化而来的痕迹是很明显的。

试将一部分鸟纹加以排比，可以推测出它向窃曲纹衍化的具体过程。

较早的鸟纹在翅膀后边，接连着一条长长的尾巴。

后来这个尾巴与躯体分离开来，成为一个弯卷的抽象纹饰。

再后，鸟身部分也抽象化了，却保留着原先的一根长长的羽毛。

最后，这根羽毛也消失了，形成了典型的窃曲纹。

著名的大克鼎上，就有窃曲纹。

这一点知道的人肯定不多，也许有不少人见过大克鼎，但是很少有人知道，其上的纹饰是什么，叫什么名字。