第一千八百一十二章精巧入微、玲珑剔透(1 / 2)

陈璋壶这件铜壶系的透空青铜器,是由19个构建组成的。

组成部分主要是壶身、圈足、透空网格、箍带、衔环、铺首、立兽等几个附饰组合在铜壶中的重要部位。

在这些物体均匀的摆放之下,一点也不会出现呆板的感觉,每一个物品都恰到其好的分布在上面。

在这些透空青铜器中的花纹,大都是自然界美好的象征。

比如,一些梅花、龙纹。

这些都是来源于生活,但又高于生活的艺术品,将其中的含义真实的雕刻在透空青铜器上。

除了会将物体的静态展现在透空青铜器中,还有一些动态的画面,运用透空的分型面,将动态的画面展现出来。

有静有动、有上有下,将生活中的美好事物,在透空的花纹中,错落有致的展现出来。

在春秋战国时期,由于对透空青铜器的重视,将机械装配工艺也运用到青铜器中。

还是在陈璋壶的铸造中,通过对其表面的观察可以得出,事先分别铸出壶肩和腹的铜龙网格、4个衔环、4个铺首、4根箍带和4个立兽等。

在肩、腹铜龙网格的衔接处,设计并分别铸出4处共8个接榫,有4个铺首通过箍带铸焊连接成一体。

它绝妙的精心设计在于肩、腹铜龙网格的衔接处的衔接缝,用4根箍带遮挡,使人感觉壶的肩与腹浑然一体。

在陈璋壶铸造中,通过使用机械装配工艺,将其里面的结构连接的更加浑然一体。

因此在春秋战国时期的透空青铜器中,陈璋壶是最具有代表的透空青铜器。

它几乎融合了,透空青铜器中的所有精湛的技术与精美的外观在一起。

青铜器的做工,从简单到复杂,也可以从透空青铜器的花纹中体现。

在透空青铜器中,从一开始简单的花纹,最后演变成各种各样的花纹。

其中有一些透空青铜器,还会刻纹。

刻纹青铜器中,发现最早刻纹现象的是,川都金沙遗址发现的青铜圆领璧。

接着又在苏江六合程桥,春秋晚期墓发现了铜盘残片。

通过这些简单的透空青铜器,就可以看到大量的精湛的刻纹。

由此可见,透空青铜器中的刻纹技术也是十分精湛的。

在陈璋壶就看到了20多个雕刻的铭文,通过这些简单的铭文阐述陈璋壶的来历与用法。

总之,在青铜时代透空青铜器的到来,从根本上来看是社会的变化带来青铜技术的创新。

在先秦是透空青铜器雏形发展的开始,发展是一步一步来的。

在楚国时期,主要是在原有的青铜器上,将形式结构上的创新。

最后在春秋战国时期,将透空青铜器的外观与内部结构,完美的结合设计上的创新。

这些都是青铜的发挥历程,我国这几个时期将青铜的发展带来一个新的高峰。

这些特色的青铜器都是历史的产物,就算是到现在,都值得我们每一个人去了解与学习。

就算是陈文哲,如果不是处处留心皆学问,他也不太可能了解透空工艺。


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